Lorsque Christine Swintak et Don Miller ont été invités à être artistes en résidence cet été, ils ont commencé par me demander une tâche pouvant déboucher sur une exposition. Leur processus est guidé par l'improvisation sur un ensemble de matériaux donné et un verbe d'ouverture ou une première action proposé. Je leur ai proposé la tâche (et point de départ) de nettoyer le sous-sol de la galerie d'art, surnommé par le personnel « le Bunker », et d'amener son contenu à l'étage pour la réalisation d'une œuvre. Outre une certaine utilité pour nous, cette tâche avait le potentiel de rendre visible une partie de l'histoire de cette institution et les objets cachés dans les coulisses d'une exposition : caisses, socles, livres et diapositives, signalisation, matériaux d'encadrement et autres. détritus de près de 50 ans de vie d'une galerie, certains encore utilisés, mais une grande partie accumule désormais la poussière à mesure qu'elle perd son utilité. En construisant une œuvre à partir de ces matériaux, ils seraient capables de faire référence aux cadres, aux mots, au travail et aux conditions de stockage qui sous-tendent toute œuvre d'art, exposition ou collection. Cependant, en fin de compte, ils ont caché ou brouillé une grande partie de ces informations, compromettant leur assimilation facile dans les modes d'évaluation conventionnels en se concentrant sur les qualités physiques et esthétiques latentes des choses qu'ils ont trouvées.

Swintak et Miller se considéraient comme réanimant ces objets par leurs actions, et ils se sont fixés pour tâche de fabriquer une tour qui atteindrait le plafond grâce au simple expédient de l'empilage sans attaches. Les artistes ont analysé des objets dans une torsion ludique de la notion de recherche. Au lieu de les examiner pour leur contenu apparent, ils les ont choisis et placés en fonction de leur résistance à la compression, de leur potentiel en tant que matériaux de construction pour le squelette de la tour, ainsi que de leurs qualités esthétiques, en extrayant littéralement des informations inattendues. La construction de la tour a suivi un processus en constante évolution plutôt qu'une structure planifiée, un ensemble d'instructions ou un système. Des règles ont été créées, pour être enfreintes à mesure que les conditions changeaient. A chaque niveau, la situation a été réexaminée, jusqu'à finalement fixer les paramètres par la hauteur du plafond. La résultante Tour de babillageest un récit du processus frénétique de Swintak et Miller, dans lequel les considérations matérielles et structurelles étaient en dialogue constant et tourbillonnant avec l'action et la réflexion sur un ensemble d'objets chargés dans l'espace.

-Pan Wendt, conservateur