Cette exposition rassemble une sélection d'œuvres de la longue carrière de l'éminent photographe de l'Île-du-Prince-Édouard Lionel Stevenson. Né à New Glasgow, Île-du-Prince-Édouard, Stevenson travaillait dans le commerce à Toronto au début des années 1960 et présentait déjà des photographies d'art en 1964, en commençant par une exposition à Hart House, Université de Toronto. À la fin des années 1960, il élargit le champ de sa pratique après avoir travaillé auprès de la grande photographe documentaire américaine Berenice Abbott. Stevenson se souvient que c'est Abbott qui lui a appris à capturer une forme très personnelle d'expression photographique, tant par la technique d'impression que par la sélection de la prise de vue initiale, et que la qualité esthétique était possible quelle que soit la fonction apparente de la photographie (son propre documentaire le travail était étroitement lié à un projet politique). Il n’est pas nécessaire de réaliser des œuvres consciemment « artistiques » pour obtenir un résultat à la fois beau et fidèle à la vision du photographe. L'approche unique de Stevenson est ainsi évidente ici dans un travail tiré de nombreuses sources : pratiques commerciales, commandes documentaires et projets plus personnels, y compris les images des blocs erratiques glaciaires de Peggy's Cove imprimées à grande échelle spécifiquement pour cette rétrospective.

Stevenson affirme que le sujet est largement secondaire dans la création de ses photographies les plus réussies. La particularité du médium est qu’il est à jamais lié à un moment réel, indéniablement lié à un lieu et à une époque particuliers. Mais paradoxalement, il produit des documents qui éloignent ce moment du flux de la vie quotidienne, le coupant de la réalité par l'action de capturer un énoncé strictement visuel, pour finalement atterrir sur un morceau de papier. Ainsi, l’implication de la photographie artistique telle que la présente Stevenson est qu’une vision ciblée, plutôt que de nous tromper, nous donne accès à une vérité qui réoriente nos habitudes utilitaires et acquisitives habituelles d’expérience de ce qui nous entoure. L'objet de sa pratique n'est pas simplement de préserver, mais de renouveler ce qu'il capture avec un appareil photo, en promettant que voir peut transformer.

-Pan Wendt, conservateur